ENSAIO

sombras, nada mais

Clarisse Lyra

Diz-se comumente: um poema não é feito para ser entendido. Na formulação parece resistir a ideia de que, não dando lugar à compreensão, há outros modos possíveis de fruição que a poesia enseja. Sem que nos interesse seguir o lugar-comum até a mera apreciação da beleza como solução, vale a pena indagar o que, neste tipo de enunciado, implica “entender”, e que tipo de resposta pode ser propício a essas escritas que parecem barrar o acesso a um sentido imediato.

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ENSAIO

cão

Isabella Beneduci

Passo dias prumada no pensamento de como (d)escrever um cão que corre atrás do próprio rabo sem mencionar as palavras cão ou rabo. Traio o desejo logo de início. Talvez a tentativa de revelar essa imagem seja tão imprestável quanto o próprio cão. Escrita rodada. Ser cão é minha opção ou meu cômpito? Cômpito. Cômpito. Penso a fresta do entre a boca e o rabo que roda e move. Quem é que move, quem é que é movido? Incessante-incessar.

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A poesia vem de uma necessidade de nos modificarmos

Cecilia Pavón

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n. 6 | 01-2021

Carta dos editores

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Antonio Kerstenetzky
Clarisse Lyra

Luiz Eduardo Freitas

Editores 

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André Martins

Daniel Mano

Hugo Salustiano

Nathalia Carneiro
Pedro Motta

Victor Fernandes

Conselho editorial

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Beatriz Reis

Luiz Eduardo Freitas

Projeto gráfico

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Desenho de 

Isabella BeneducI

ENSAIO

Leonilson: em cada ponto há um vazio e um afeto

Pacelli Dias

Vale notar que as suas definições de arte nunca passam pelo estético; há continuamente uma força em reafirmar o desejo tal como é, a vida na arte. Se o artista não queria falar sobre a estética da arte, mas sobre sua condição e a sua doença, ou  diversas vezes reafirma não ter lido tratados estéticos, mas livros de uma tradição gay (Oscar Wilde, Konstantínos Kafávis, entre outros), seu desejo parece ser o de matar a metáfora como base da linguagem artística, configurar uma arte-meio entre os desejos e o fora: “agarrar o mundo” ou pelo menos esses duros anos, ainda que como vazios.

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ENSAIO (TRADUÇÃO POR CLARISSE LYRA)

Bordado e costura do texto

Tamara Kamenszain

Se a escrita e o silêncio reconhecem um ao outro nesse caminho que os separa da fala, a mulher, silenciosa por tradição, está próxima da escrita. Silenciosa porque seu acesso à fala nasceu no cochicho e no sussurro, para desandar o microfônico mundo das verdades altissonantes. Sua relação com a marcialidade dos discursos estabelecidos foi sempre tão calada e lateral, que os homens, paradoxalmente, qualificaram a mulher como “muito conversadeira”. E conversa não seria outra coisa que essa emaranhada mistura de níveis discursivos cujo dizer, como objeto, é o nada. A sussurrante conversa de mulheres foi criando uma cadeia inquebrável de sabedoria por transmissão oral que nunca foi reunida em livros.

ENSAIO (TRADUÇÃO POR ANDRÉ MARTINS)

A propósito de Nietzsche (Uma carta) - Cartas a Angèle, XII

André Gide

Sim, Nietzsche demole; ele mina, mas não é de jeito nenhum como um desanimado, é como um feroz; é nobremente, gloriosamente, sobre-humanamente, como um conquistador novo violenta coisas velhas. O fervor que aí aplica, ele  o devolve a outros para construir. O horror do repouso, do conforto, de tudo quanto propõe à vida uma diminuição, um entorpecimento, um sono, é isso que o faz obliterar muralhas e abóbadas

revista capivara n. 5 (jjunho de 2020)